花藝空間透視原理

透視是指物體的空間關(guān)系。用遠近不同的物體呈現(xiàn)出來的近大遠小的夸張長度來形容透視的強弱。角度不同，透視感也會有所不一樣，這種透視的變化不是線性的。

透視的基本原理就是把我們所看到的三維轉(zhuǎn)換成具有立體感的二維畫面，即研究在平面上展示立體造型的規(guī)律，是視覺藝術(shù)中一門邏輯性很強的學科。

色彩的空間透視

色彩的透視實際上就是指空間色，這也是任何造型藝術(shù)無法擺脫的透視變化規(guī)律。因為人的視覺是按近大遠小的透視原理來反映物體的遠近距離的。

色彩也有透視變化規(guī)律，如近的暖，遠的冷，近的鮮明，遠的模糊等。尤其是畫風景寫生，因為空間距離深遠開闊，這種色彩透視變化的規(guī)律格外突出。

而靜物空間小，色彩的透視變化程度也相應的減小。一切物體不僅形象特征隨著空間距離的增大而發(fā)生變化，而且色彩關(guān)系也隨之逐漸削弱，這就是空間透視變化的基本規(guī)律。

如果違背規(guī)律，硬是使遠景的色彩鮮明強烈，那么它就毫不客氣地從遠處跑到近處，從后邊跑到前邊，而失去了基本的空間透視效果，畫面也由深遠而化為平板。

色彩空間透視原因有兩個，一是人的視覺在一定距離限度內(nèi)可以看清物體的形象和色彩特征，超越了這個限度，也就逐漸變得模糊不清，這是人的客觀因素所決定的。

二是由于地球上的大氣層是含有微小顆粒的空間，其中有許多灰塵、水蒸氣、煙霧和空氣分子等，肉眼看去它似乎是透明的空間，其實并非如此。當我們明白了這個空間變化規(guī)律后，就應該知道怎樣去把握空間色彩層次的處理。

花藝裝置藝術(shù)及其展示環(huán)境的空間設計方法

（一）對空間自身的塑造

   　花藝裝置藝術(shù)的作品往往需要一個特定的展示空間，在這個空間中，花藝設計要成為觀者的視覺焦點，要使觀者感到作品對展示空間具有占有感。對空間自身的塑造主要是利用對比的手法，通過裝置花藝藝術(shù)作品邊緣與整體空間的矛盾來突出作品的主體地位。因此，在展示空間的選擇上，要盡量選擇較為純凈的空間，色彩和造型要與作品本身形成巨大的反差，從而有利于形成作品對于空間的占有感。

（二）對空間界面的塑造

空間是由界面圍合形成的，“界面內(nèi)側(cè)的形狀就是空間的形狀，界面的特征就是空間的特征，界面建立處就是空間終止之處”。許多裝置藝術(shù)作品沒有將觀者納入到作品本身的內(nèi)部空間之中。這就需要選擇恰當?shù)牟牧先ニ茉炜臻g界面，而所謂用材料去塑造空間界面就是依靠材料表面的視覺肌理和觸覺肌理的形式美感。

（三）與展示環(huán)境相互融合

裝置藝術(shù)的空間設計極端化的處理方式就是與展示空間本身融為一體，它打破了作品與展示空間的界限，將時間、空間、過程、現(xiàn)場感合并為同一個實體。觀者被包容于一個特定的空間中，由被動觀賞轉(zhuǎn)化為主動接受，并且動用各種知覺器官去感受。

空間設計是花藝裝置藝術(shù)作品中至關(guān)重要的組成部分。將空間設計方法歸納為對自身空間的塑造、對空間界面的塑造以及與展示環(huán)境相融合三類，可以幫助觀者更好地理解裝置藝術(shù)作品，從而為空間花藝設計提供一定的借鑒。

空間花藝設計更多的是站在軟裝的立場上，花藝設計是空間里的元素，是服務于整個空間的，是以藝術(shù)的方式將插花表現(xiàn)在空間里的，而插花就是用技巧讓花藝達到藝術(shù)的目的，它的主題取決于客戶需求。

空間花藝設計就業(yè)方向為花藝設計師，服務于公共場所與私宅比較多，作為軟裝行業(yè)的分支，插花就業(yè)一般于花店，作為獨立的花藝師

花藝師如何給新人設計婚禮空間花藝的： 

一、溝通設計主題

花藝師在婚禮花藝設計與布置中，首先花藝設計師需要根據(jù)婚禮主題與新人的需要對整個婚禮儀式場地進行整體的空間設計與布置；

二、現(xiàn)場環(huán)境勘察

在婚禮花藝空間設計與布置前，花藝師首先需要對婚禮環(huán)境進行勘察。而勘察內(nèi)容主要包括了解婚禮策劃方案與設計主題，正軌婚禮的規(guī)模、來賓情況等。通過對婚禮現(xiàn)場全面的勘察和研究，花藝師才好對婚禮的整體花藝設計與布置進行初步分析和定位。

三、婚禮現(xiàn)場布置草圖設計

繪制一點透視或兩點透視的快速手繪草圖或用CAD、3D等軟件制作設計效果圖。仿真植物墻,花藝裝飾

設計原則：在整個婚禮現(xiàn)場的具體布置與設計中，花藝師需要確?；槎Y儀式臺等重點區(qū)域的視線通暢，賓客與賓客之間能夠正常來往