不可否認(rèn)，很多時(shí)候，花藝設(shè)計(jì)趨勢(shì)是從時(shí)尚界衍生出來(lái)的。而這個(gè)過(guò)程所需要的時(shí)間并不短。而且在其傳播的過(guò)程中可能會(huì)遇到諸多阻礙，比如擔(dān)心客戶(hù)不能接受，或者當(dāng)?shù)噩F(xiàn)實(shí)因素的排斥等等。那么這些趨勢(shì)，難道只是聽(tīng)來(lái)作為談資用的嗎？

當(dāng)然不是。

Alison Bradley，英國(guó)全球權(quán)威花藝媒體《FUSION FLOWERS》主編，國(guó)際花藝設(shè)計(jì)賽事評(píng)委會(huì)主席。依靠多年來(lái)積累下的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，Alison志在幫助花藝設(shè)計(jì)師們營(yíng)銷(xiāo)和推廣自己。她擁有敏銳獨(dú)到的眼光，無(wú)論是對(duì)行業(yè)的洞察，還是對(duì)花藝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作特點(diǎn)，總能一語(yǔ)中的。且看閱花無(wú)數(shù)的她，用鮮活的案例來(lái)告訴你，如何讓2020年國(guó)際花藝趨勢(shì)真正為你所用。

關(guān)愛(ài)地球，是一個(gè)永恒持續(xù)，且嚴(yán)肅的主題趨勢(shì)。全球鮮花產(chǎn)業(yè)鏈對(duì)于這一趨勢(shì)的堅(jiān)實(shí)踐行，在荷蘭FLORAL FUNDAMENTALS全球花藝行業(yè)組織創(chuàng)始人Piet van Kampen的分享上，已經(jīng)有了很好的解讀。（詳見(jiàn)《鮮花王國(guó)里，它比全球化更為重要》）

在商業(yè)變現(xiàn)環(huán)節(jié)，關(guān)愛(ài)地球與營(yíng)收利益似乎天生是一對(duì)難以調(diào)和的矛盾。于是，我們常常在高端論壇峰會(huì)上看到環(huán)保大有可為，卻轉(zhuǎn)身撞到了現(xiàn)實(shí)，不堪一擊。

Alison對(duì)此給出了不同的答案。如果將“關(guān)愛(ài)地球”設(shè)為店面特色或產(chǎn)品賣(mài)點(diǎn)，那么兩者的關(guān)系就可化干戈為玉帛了。FLORAL FUNDAMENTALS的一位花藝設(shè)計(jì)師，在倫敦?fù)碛袃杉业昝?，推出了單一花材手捧花設(shè)計(jì)與生物可降解紙包裝的組合，上市第一個(gè)月，營(yíng)業(yè)額上漲40%。這個(gè)數(shù)字是驚人的。當(dāng)我們覺(jué)得前路茫茫的時(shí)候，要堅(jiān)信，好的產(chǎn)品設(shè)計(jì)總會(huì)有人欣賞，因?yàn)樗档谩?strong style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; word-wrap: break-word !important;">Alison說(shuō)：“不要低估客戶(hù)的接受度。”

其實(shí)，前幾年，業(yè)內(nèi)就已經(jīng)在討論干燥花藝設(shè)計(jì)了。之所以再次被推上新一年的花藝主流趨勢(shì)，是因?yàn)槠浔旧磉€有很大的潛力。

單就重復(fù)利用素材進(jìn)行創(chuàng)作這一項(xiàng)，不同的意義表達(dá)，不同的運(yùn)用方式，就能組織變化出與眾不同的韻味。Alison為中國(guó)花藝界帶來(lái)了歐洲的優(yōu)秀創(chuàng)意。這個(gè)作品采用的是日常生活中常見(jiàn)的向日葵。花開(kāi)落后，葵花籽日漸飽滿(mǎn)，一粒粒種子一圈圈排列出的紋理，自有一種令人驚嘆的美麗。設(shè)計(jì)師將這種美提煉出來(lái)，與幽幽燃著的白燭，合成一個(gè)圓：一邊是或密實(shí)或散落的葵花籽，一邊是半干的燭淚，或燃或滅的燭火；生命收獲與逝去的深刻寓意，全在作品的意境中了。

另一幅作品則采用白色植物纖維包裹鮮花，中間用彩色線繩旋轉(zhuǎn)變化的造型填充。整體造型巨大，相當(dāng)于酒店大廳的層高，懸掛在空中帶來(lái)自如輕盈的視覺(jué)感。設(shè)計(jì)者是一對(duì)夫妻，而這件作品是丈夫的建筑學(xué)與妻子的花藝美學(xué)的完美結(jié)合。

就花藝界而言，染色材料一直是一個(gè)備受爭(zhēng)議的話題?；ㄋ囀且婚T(mén)以生命為特點(diǎn)的藝術(shù)類(lèi)別，而染色會(huì)使植物的生命周期縮短25%。雖然染色會(huì)豐富植物的色彩表達(dá)，但很多人認(rèn)為這有悖于花藝的初衷。因此，支持染色應(yīng)用，與倡導(dǎo)純天然，彼此主張頗有冰火兩重天的意思。

然而總有人可以做到平衡。一位花藝設(shè)計(jì)師在為餐廳設(shè)計(jì)作品的時(shí)候，捕捉到屋頂所繪壁畫(huà)的元素，融入到染色花制作中，使得背景與實(shí)物遙相呼應(yīng)，層次立體生動(dòng)。另一位花藝師則是在染料部分做了創(chuàng)新，采用食物類(lèi)染料，選擇回收吸管上色來(lái)替代原來(lái)的花莖。整體作品造型別具一格，還被Alison選為《Fusion Flowers》的雜志封面。

對(duì)于這件油紙傘花藝作品，Alison贊賞有加。從生活中尋找鮮活的設(shè)計(jì)元素——油紙傘，用有色彩的干燥材料來(lái)替代染色花的色彩表現(xiàn)；扇面上的鏤空剪裁為不對(duì)稱(chēng)的扇形，花葉掩映其中，整體具有很好的時(shí)尚美感。此外，還有花藝師運(yùn)用燈光為植物彌補(bǔ)色彩，尤其適合宴會(huì)類(lèi)空間裝飾。

如何盡量少用染色材料，還能增加作品的色彩表達(dá)？這些作品給出了答案。所謂山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村，就是這個(gè)道理了。

自然世界擁有的顏色是極其豐富的，但如何運(yùn)用，是考量花藝設(shè)計(jì)師能力的關(guān)鍵。無(wú)論是單一的色彩，還是豐富的色彩，重點(diǎn)是立意深度。在這一趨勢(shì)特點(diǎn)下，Alison推薦了一位相當(dāng)聰明的花藝設(shè)計(jì)師。他的作品選擇統(tǒng)一的白色，然后借助濾鏡處理出不同的色彩層次。尤其用心的一個(gè)細(xì)節(jié)是，模特的眼睛與手捧花色調(diào)是一致的，畫(huà)面境界瞬間變得深邃了。同一位設(shè)計(jì)師的另外一副作品，選用了潘通流行色——珊瑚色進(jìn)行創(chuàng)作，服裝色彩與花色互相借勢(shì)，融合得生動(dòng)自然。

回到東方，花藝設(shè)計(jì)更多地注重寓意與境界。日本花藝作品中倒映在天花板上的竹影，影影綽綽，靜中有動(dòng)，進(jìn)一步揭示了植物與大地的關(guān)聯(lián)意義。

備受各大時(shí)尚品牌青睞的一位中國(guó)花藝設(shè)計(jì)師，全部采用天然材料，以大地色為背景，以圓為主要結(jié)構(gòu)符號(hào)，表達(dá)了東方美學(xué)的獨(dú)到特質(zhì)。

基于不同的人文、地理環(huán)境，人對(duì)于自然的解讀是截然不同，西方有西方的慧心巧思，東方有東方的精致含蓄。同樣的創(chuàng)作對(duì)象，不同的創(chuàng)作思路，呈現(xiàn)出的美竟然可以千差萬(wàn)別，令人贊嘆不已。

除了靈活應(yīng)用趨勢(shì)，Alison認(rèn)為可以不必拘泥于現(xiàn)有趨勢(shì)，每個(gè)人都可以創(chuàng)造趨勢(shì)。

源于人生閱歷與價(jià)值觀的差異性，有的花藝設(shè)計(jì)師會(huì)把兒時(shí)的記憶融入到作品中，有的花藝設(shè)計(jì)師會(huì)就地取材用家鄉(xiāng)的花材來(lái)創(chuàng)作。而這些另辟蹊徑的創(chuàng)意思路，何嘗不是一種趨勢(shì)。

最后，Alison著重強(qiáng)調(diào)，在關(guān)注趨勢(shì)的同時(shí)，千萬(wàn)不要忽視細(xì)節(jié)的重要性，那是打動(dòng)人心的力量，也是決定作品水平的關(guān)鍵。

除了花藝設(shè)計(jì)趨勢(shì)，每年的花卉展，也是業(yè)內(nèi)備受關(guān)注的一大盛事。目前，第二十一屆中國(guó)昆明國(guó)際花卉展，已進(jìn)入籌備期，這場(chǎng)引領(lǐng)亞洲花卉行業(yè)發(fā)展的交易盛會(huì)將帶來(lái)怎樣的驚喜盛況呢，請(qǐng)持續(xù)鎖定。