雖然我們之前都有推薦過(guò)《The September Issue》、《Dior and I》、《 The First Monday in May》這些經(jīng)典的時(shí)裝紀(jì)錄片，但除了時(shí)尚買(mǎi)手，對(duì)于同樣熱愛(ài)時(shí)尚的你來(lái)說(shuō)，好看的時(shí)尚類(lèi)電影又何止于這些。

Scatter My Ashes at Bergdorf’s

by Matthew Miele

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雙十一過(guò)后黑五來(lái)臨BG馬上也要搞大銷(xiāo)，如果你有去湊熱鬧的話(huà)，也應(yīng)該看看這部紀(jì)錄片，了解一下這家受無(wú)數(shù)時(shí)裝狂熱分子捧場(chǎng)的紐約百貨，是如何從百年歷史中演變成設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者們都渴望進(jìn)入的天堂。

在這部紀(jì)錄片中，你會(huì)找到New Yorker對(duì)于Bergdorf Goodman的特殊情結(jié)，特別是老一輩的上流圈子（年輕人會(huì)更偏愛(ài)于Barneys）。對(duì)他們而言，這家百貨已經(jīng)不是單純的“最佳衣櫥”，而是時(shí)尚文化的最終升華之地。

"I did not think of saying I want my ashes scattered at Macy's or Bloomingdales, 

Bergdorf's was the only one that work."

片中還穿插了Bergdorf最負(fù)盛名的圣誕櫥窗設(shè)計(jì)，拼湊出 Bergdorf 不同的審美。而對(duì)于時(shí)尚買(mǎi)手這份工作感興趣的人，則會(huì)收獲到很多有趣的幕后故事。

Annie Leibovitz: Life Through a Lens

by Barbara Leibovitz

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在今年六月Bill Cunningham離世的時(shí)候，《Bill Cunningham New York》這部講述時(shí)尚街拍大師的紀(jì)錄片又被重新熱議了一遍。如果說(shuō)NEW YORKER們都是為了Bill而盛裝出街，那么他們定也是無(wú)法拒絕時(shí)尚攝影大師Annie Leibovitz的邀約。

她曾供職于《Rolling Stone》、《Vanity Fair》，直至現(xiàn)在依然經(jīng)常為《Vogue》拍攝封面。而她最有名的作品，莫過(guò)于John Lennon裸身抱著Yoko Ono的經(jīng)典之作，它拍攝于Lennon被槍殺前的五小時(shí)。 

在這部紀(jì)錄片中的Leibovitz有著非常不同的狀態(tài)。一方面是她在為商業(yè)雜志，拍攝名人時(shí)的狀態(tài)。她幽默，當(dāng)然也會(huì)發(fā)脾氣，她本人為拍攝所做的準(zhǔn)備，和她鏡頭中人物之間的交流都非常精彩。

而另一方面是她的戰(zhàn)地?cái)z影和為所愛(ài)之人拍攝的照片，卻又充滿(mǎn)了思考，那種超脫媚俗的洞察力，攝影“師”之所以稱(chēng)之為“師”在Annie充滿(mǎn)思考與人文關(guān)懷的情懷中體現(xiàn)的淋淋盡致。

The True Cost

Andrew Morgan

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《The true cost》，真正的成本，講述了時(shí)裝行業(yè)背后一系列的生態(tài)鏈以及時(shí)裝行業(yè)者的從業(yè)狀態(tài)。

這部紀(jì)錄片更像是一種對(duì)于時(shí)裝行業(yè)的反思——作為時(shí)尚買(mǎi)手，我們趨于市場(chǎng)消費(fèi)主義的驅(qū)動(dòng)，一直追求于嶄新的產(chǎn)品，而事實(shí)上，作為消費(fèi)者對(duì)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的不滿(mǎn)意實(shí)則是源自于手中舊物。也許這便是二手貨品買(mǎi)手、vintage buyer這一細(xì)分化買(mǎi)手產(chǎn)生的原因。

About Face: The Supermodels Then and Now

by Timothy Greenfield-Sanders

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模特自然也是時(shí)尚行業(yè)中的大家會(huì)時(shí)刻關(guān)注的人群。但當(dāng)她們?nèi)蓊伈辉?，青春和活力都逐漸褪去的時(shí)候，大家對(duì)她們有會(huì)有什么看法和變化呢？

HBO的這部紀(jì)錄片把關(guān)注點(diǎn)放在老去的模特身上，討論了從上世紀(jì)40年代到90年代這數(shù)十年間，大眾審美和文化對(duì)于beauty和年紀(jì)的認(rèn)知轉(zhuǎn)變。

Diana Vreeland: The Eye Has to Travel

by Lisa Immordino Vreeland

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在40-80年代，美國(guó)時(shí)尚圈中最傳奇的時(shí)裝編輯就是這位Diana Vreeland。她曾經(jīng)擔(dān)任Harper's Bazaar的時(shí)裝編輯，Vogue的主編，長(zhǎng)得其貌不揚(yáng)甚至是被父母嫌棄的有些丑，無(wú)論她去到哪本刊物，美感和潮流就隨她而去。

經(jīng)她發(fā)掘的模特很多成為了好萊塢的影星，受她推薦的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師成為了美國(guó)文化圈追捧的對(duì)象。

如果對(duì)這個(gè)黃金年代的Andy Warhol、Jackie Kennedy、Oscar de la Renta、Mick Jagger感興趣的話(huà)，DV是一個(gè)無(wú)法繞過(guò)的人物，她的這部《眼睛要旅行》也是一部溯源的索引。

Iris

By Albert Maysles

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相信我們都在各大時(shí)裝周街拍里見(jiàn)過(guò)IrisI，她就是那種并非天生麗質(zhì)但卻能因?yàn)閯?chuàng)造美麗而

風(fēng)韻猶存的女人，獨(dú)立自信不沉迷與名牌與昂貴，從白宮到富商巨賈，從藝術(shù)圣殿到百姓家屋，她都曾用自己獨(dú)特的品味，讓所裝飾之處絢爛無(wú)雙。

Iris Apfel——一生打扮美國(guó)、裝點(diǎn)自己，年過(guò)九旬依舊走在時(shí)尚的頂尖，用生命實(shí)踐與創(chuàng)造美麗傳奇的一代時(shí)尚造型設(shè)計(jì)師、收藏家。Iris真的活得很美的奶奶，有時(shí)候我們不得不承認(rèn)，時(shí)尚太無(wú)趣了，過(guò)于注重“概念”和“前衛(wèi)”而失去了文化與趣味，Iris則可以時(shí)尚的很可愛(ài)。

The September Issue

By R.J. Cutler

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《九月刊》似乎是時(shí)尚紀(jì)錄片躲不過(guò)去的一部：聚焦時(shí)尚界女王級(jí)人物安娜·溫圖爾，記錄了這位任職《時(shí)尚》雜志長(zhǎng)達(dá)20年的傳奇女主編，以及圍繞在她身邊的時(shí)尚編輯團(tuán)隊(duì)們，共同準(zhǔn)備、創(chuàng)作雜志2007年九月刊的出版的全過(guò)程。

全片更是全片歷時(shí)三年籌劃，進(jìn)駐位于紐約時(shí)代廣場(chǎng)的VOGUE集團(tuán)總部跟拍長(zhǎng)達(dá)八個(gè)月，累積超過(guò)300小時(shí)的影像素材，詳實(shí)紀(jì)錄史上最具份量的9月號(hào)VOGUE專(zhuān)刊，由企劃到付印的精彩全過(guò)程。

片中的Grace Coddington已經(jīng)70多歲了，她坐在車(chē)?yán)锿巴庹f(shuō)：always keep your eyes open cuz you will miss sth inspire you.她提議被安娜否決后說(shuō)，也許我跟不上時(shí)代了，但Grace確實(shí)真正懂得“時(shí)尚是一種生活態(tài)度”真正具有“時(shí)尚精神”的人。