由于西方具有較為淵源的插花歷史，因此，西方式的插花在外形上以幾何圖形為主，具有豐富的花藝色彩，較適用于將其擺放至建筑物大廳以及客廳內(nèi)，呈現(xiàn)出相對(duì)熱情的氣氛及特點(diǎn)。針對(duì)插花藝術(shù)而言，由于他們具有不同的孕育土壤，進(jìn)而有東方捕花、西方插花的形式存活在藝術(shù)中，其藝術(shù)類型存在著不同風(fēng)格以及特色。社會(huì)在現(xiàn)代化發(fā)展中，科技、交通、信息逐漸趨于便捷式發(fā)展，其插花的藝術(shù)漸漸沖破了時(shí)空及地域的界限。其美學(xué)思想也在逐漸轉(zhuǎn)變，插花藝術(shù)在形式上也在相互滲透著發(fā)展。

1、對(duì)花材的要求 

1.1骨架花 

它包括長(zhǎng)條型花序、長(zhǎng)條型枝條以及葉片等花材，例如，金魚草、一葉蘭以及銀芽柳等。通常作花型骨架，以此構(gòu)成插花作品軸線的主體。此外，還可選用玫瑰和康乃馨等莖長(zhǎng)、單朵、團(tuán)狀花作為主軸或骨架。

1.2焦點(diǎn)花 

花型焦點(diǎn)主要位于該圖形的重心位置，通常選擇較大、單朵、團(tuán)狀花或是具有特殊形狀的花朵。例如，康乃馨、百合等，由于將其插入至重心的位置而引人注目，因此，達(dá)到了焦點(diǎn)花的花材要求。 

1.3填充花 

花朵在圖形的輪廓或范圍內(nèi)，不僅需要焦點(diǎn)花作為中心，還需其它花材去填補(bǔ)該花型的空間，令整個(gè)花型具有豐滿感與層次感，進(jìn)而將其和諧融在一起，通常情況下，選擇較細(xì)小的形體，叢狀、羽狀花填充，例如，滿天星、情人草以及勿忘我等花種。 

2、對(duì)花器、花枝長(zhǎng)度的要求 

西方插花選用的花器比東方隨意，通常選擇淺顏色淺盤、高腳杯。其花型將花器完全遮蓋住，因此，不需考慮花型、花器結(jié)合的比例，僅需根據(jù)擺放位置、場(chǎng)所就可決定花型的大小。

3、對(duì)外型輪廓的要求 

3.1清晰

西方插花多數(shù)是幾何外形，且輪廓都由外圍頂點(diǎn)的連線所構(gòu)成，在輪廓上包含花材形狀、整體圖形等。在垂直線、水平線上插花時(shí)，要選擇相對(duì)挺直花梗的花材；在弧線上插花時(shí)，應(yīng)選擇彎曲花梗的花材，若用挺直的花材，則會(huì)破壞其外型輪廓的美感。由于外形輪廓主要是靠最外圍頂點(diǎn)的連線而構(gòu)成，頂點(diǎn)連線所形成的形狀為插花作品最終花型。例如，三角形或是彎月形及其“S”形，若輪廓不夠清晰，則很難看出其形狀。故在插花的時(shí)候，其花枝長(zhǎng)度不能破壞其輪廓邊界線，將其視為花型統(tǒng)一的輪廓點(diǎn)。 

3.2立體感 

花朵的圖形在構(gòu)建上具有空間感，例如，三角形或彎月形，在正面、側(cè)面觀其空間輪廓皆呈三角形，但在空間結(jié)構(gòu)上實(shí)際是錐體，花朵依次排列在其邊緣，且具有不同層次的空間。運(yùn)用透視、投影正面觀看，僅是三角形或是彎月形，直接影響著插花作品的質(zhì)量。插花師在首學(xué)時(shí)應(yīng)先從平面開始，若是成熟插花師，則利用花朵大小或花枝長(zhǎng)度及其色彩差異，令花型呈現(xiàn)出較強(qiáng)的立體感、層次感。 

4、具有明顯的焦點(diǎn)特點(diǎn) 

花型的結(jié)構(gòu)在于重心，能夠穩(wěn)定其花型的圖形，將其軸線立點(diǎn)作為插花的主要結(jié)構(gòu)位置，進(jìn)而將花材密集在該處，部分特形花材、較大形狀花朵插在一處，便成為整個(gè)花型被關(guān)注的焦點(diǎn)。將焦點(diǎn)作為中心，明確花朵在插花藝術(shù)中的方向，結(jié)合離心規(guī)律轉(zhuǎn)移至四周。上部花朵一律向上，其左右側(cè)花朵分別向左、向右擺放，例如，花朵都向相同方向插放則會(huì)失去創(chuàng)作的魅力。葉子生長(zhǎng)方向遵守了自然規(guī)律，從焦點(diǎn)處向四周張開，該插花形式具有生動(dòng)性的花型以及焦點(diǎn)明顯的特點(diǎn)。 

5、具有和諧的色彩特點(diǎn) 

西方式的插花藝術(shù)著重突出色彩表現(xiàn)，無論將其擺放至建筑物物何處，都會(huì)成為群眾所關(guān)注的焦點(diǎn)與亮點(diǎn)，光艷奪目的色彩，以其獨(dú)特色彩特點(diǎn)所取勝，因此，彰顯了合理配置花材的重要性。在西方現(xiàn)代化插花中對(duì)色彩搭配進(jìn)行了分段式安排，將同一色調(diào)花朵組合在一起，進(jìn)而形成片式色彩差異，同時(shí)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的插花效果，故可將其稱之為“集團(tuán)式”插化表達(dá)手法，因此，西方插花可將這些潮流元素融合在其中，突出插花色彩和諧的特點(diǎn)。

6、總結(jié) 

伴隨東方與西方文化的不斷交流，其插花的藝術(shù)形式能夠相互間進(jìn)行滲透與互補(bǔ)，實(shí)現(xiàn)了在眾多領(lǐng)域的發(fā)展，東方逐漸吸取了西方文化中的精華。眾多具有新穎性的藝術(shù)造型被東方群眾所接納，東方具有詩(shī)情畫意的藝術(shù)表現(xiàn)形式因而被西方群眾所接納及效仿，尤其是傳統(tǒng)的插花藝術(shù)，以其濃厚的情趣、清秀的藝術(shù)受到國(guó)際歡迎，從而形成東方、西放文化相交融的創(chuàng)新性插花形式。

西方式插花源自古埃及。其后由埃及傳至希臘、羅馬，進(jìn)而傳至荷蘭、比利時(shí)、丹麥、英國(guó)、法國(guó)以及美國(guó)。西式插花以歐美國(guó)家為代表, 強(qiáng)調(diào)色彩,以規(guī)則的幾何外型為導(dǎo)向,花繁葉茂,濃艷熱烈,極富裝飾美,藝術(shù)風(fēng)格明顯。

（一）西方插花起源于埃及，具有悠久歷史。

（二）歐洲文化的成熟始于古希臘。古希臘人常用植物制成花環(huán)和插在花瓶里作為裝飾。

（三）歐洲的中世紀(jì)是教會(huì)統(tǒng)治的時(shí)期。根據(jù)文字記載,當(dāng)時(shí)人們習(xí)慣用一束盛開的花獻(xiàn)給神或母親等,這就是圓形花的開始。

（四）14－16世紀(jì)，歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，插花藝術(shù)擺脫了宗教束縛，插花類型多樣話，并初步形成了幾何型大堆頭式風(fēng)格。

（五）17-18世紀(jì)，隨著航海事業(yè)及戰(zhàn)爭(zhēng)、貿(mào)易的往來，各地花材廣泛交流，促進(jìn)了園藝的發(fā)展，順應(yīng)服裝裝飾的需要，胸花應(yīng)運(yùn)而生。

（六）19-20世紀(jì)，為英國(guó)昌盛時(shí)期，花卉中心移至英國(guó)，鐵絲使用很普遍，西方插花逐漸系統(tǒng)化、理論化。荷蘭花卉發(fā)展自15世紀(jì)開始，切花生產(chǎn)位于世界領(lǐng)先地位，插花技術(shù)也很有聲望。

美國(guó)開過之初稱殖民地時(shí)代，當(dāng)時(shí)流行維多利亞時(shí)代的圓形花式，后來有吸收了東方的線條設(shè)計(jì)，使花型更加完美，美國(guó)人巧妙的用插花來表達(dá)感情，使花藝設(shè)計(jì)受到世界的重視。

特點(diǎn)：

1、構(gòu)圖上多采用均衡，對(duì)稱手法。

2、追求豐富、艷麗色彩，著重渲染濃郁、熱烈氣氛。

3、表現(xiàn)手法上注重花材與花器的協(xié)調(diào)，插花作品同環(huán)境場(chǎng)合的協(xié)調(diào)。

4、用花數(shù)量大，多以草木、球根花卉為主，花朵豐滿碩大，給人以花木繁盛之感。

5、講究裝飾效果，不過分強(qiáng)調(diào)思想內(nèi)涵。

6、講究幾何圖案造型，追求塊面和整體效果，極富裝飾性和圖案之美。

當(dāng)前，西方插花藝術(shù)又有了顯著的變化和發(fā)展，形式上既有傳統(tǒng)的的大堆頭式插花，又有現(xiàn)代的大堆頭式插花，但更多的是具有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的自由式、組合式、抽象式插花?；ú膽?yīng)用的更加廣泛，常選用一些非植物的材料，如尼龍絲、金屬網(wǎng)、鋁、銅、鐵、塑料、磚、石等，和鮮花一起構(gòu)成插花作品，更富于表現(xiàn)力與裝飾性。形成了西方現(xiàn)代式插花。另外一個(gè)重大的新進(jìn)展是架構(gòu)式和非架構(gòu)式現(xiàn)代花藝設(shè)計(jì)的興起。再一個(gè)進(jìn)展是插花向商業(yè)化發(fā)展，室外大型花藝、舞臺(tái)花卉裝飾和大型櫥窗花藝等甚為流行。

西方花藝在近些年被廣泛應(yīng)用，絕大部分的花店都是以西式插花為主，在婚禮、展會(huì)上也以視覺沖擊受到人們喜愛。

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